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非常之棒的葫芦丝学习教材连载之八:手指技巧

2022-07-20 04:22:16

边听边读、好处多多!


《侗乡之夜》——哏德全   演奏:



书接前文:


第二节  

手指的技巧非常的多,它的存在给乐曲增色不少,每一种技巧都有它独特的用处,下面逐一介绍它的练习内容和方法。


在这些技巧的练习之前还有一个基础性的练习,那就是活指练习,这个练习也很重要,其它的一些手指技巧必须得到它的大力支持才能灵活地实现。所以多吹一些活指练习曲必不可少,在练习之前还可以做一些开掌操,我一般的做法就是掰手指,掰手掌,通过这个方法可以拉开手部的韧带,对提高手指的灵活度十分有好处。

一、打音

打音其实是葫芦丝巴乌技巧中最容易掌握的一个手指技巧,目的是使在气息不断的情况下,将同度音断开,使用起来很简单,如2的打音,在吹奏出正常的2音后,左手无名指迅速的在1音孔上打一下,速度要快而有弹性。《金孔雀轻轻跳》P44是一个很好的练习曲。

二、倚音P40

倚音,顾名思义就是倚在主音上的音,由于他的存在会使主音更为突出。


倚音分为单倚音和复倚音,单倚音就是指只有一个倚音,如23--。

而复倚音就是指主音前有多个倚音,可能是二个,也可能是二个以上,如6123---,但最后一个音一定是主音。


在吹奏倚音时,第一个音要求吐奏,后面不管有多少音都不用吐!


演奏的时候要注意两点:

一是倚音的时值是从主音里抽出来的,所以倚音的时间和主音的时间总和不能超过曲子中要求的时值(引子中要求不高,可根据乐曲需要自由发挥)。

二是倚音的作用是修饰主音,不能喧宾夺主,所以吐第一个音的时候不能太重,要恰到好处。


在很多曲子的乐谱中,倚音是没有标上去的,这些要等到你吹到一定程度以后就会自己自然而然地加上去,比如有些曲子中音节中第一个音是中音6开头的,一般都要加上5的倚音,因为第一个音一般是强拍,但葫芦丝的6音音量却是最小的,为了使她发音正常,音量更为突出,故加上一个5的倚音,会使这个音听上去不那么干而枯燥。

三、叠音P45

叠音,顾名思义就是叠在主音上的音,有些教材说叠音的作用就如打音,把两个同度音相隔开,只不过打音是下方二度音,而叠音是上方二度音,这样的说话完全正确,但不全面。

其一是因为叠音的作用不完全是为了隔开两个同度音,在不同度的音中也会使用到叠音,如李春华老师的《清清玉湖水》,此曲中大量的使用了叠音,却很少有两个同度音的地方。

其二是因为叠音不完全都是上方二度,如《月夜思乡》引子中的第一个音,这里2是倚音,你可以试试看在3上加一个叠音,听一下味道是不是浓了很多?如果有朋友有李贵中老师的《傣乡小夜曲》的视频,可以看一下61的指法,他在1上加了一个左手食指的叠音,味道因此浓郁了很多。

四、滑音P46

滑音是葫芦丝演奏中非常重要的一个技巧,也最具特色。特别是3→5、5→3、1→6、6→1的滑音表现。


滑音的技巧有一口诀:上滑音气息由弱至强,下滑音气息由强至弱。但是很多初学者看到这句口诀仍然无所适从,的确是太笼统了,下面我细细解释一下。

我们以1→6为例,首先是下滑,我们可以先发出正常的1音,然后右手食指中指同时从左至右,或者从右至左,或者从上至下总之是抹动地圆滑地关闭第二三音孔。(这里对指法的要求不是一概而论的,只要气息控制得好,手指直上直下的也能表现出滑音来,所以最重要的还是气息的控制。)在手指抹动的同时,我们可以适当地加强气息,为什么呢?大家可以想象一下,你的手指并没有关闭6音孔,但是却要你发出接近于6的乐音来,如果你不加强气流的话,那么大部分的气会从音孔中流走,所以只有加强气流才能保证发出到位的乐音来。当我们手指关闭6音孔时,此时气流不会流走,所以这时气息应该恢复正常,而并不是真正的气息减弱。

同样上滑音也一样,只是把这一过程反做,当我们吹出正常的6音来时,在右手食指中指抹动抬起的同时迅速减弱气息并缓慢地加强,当手指完全放开音孔的时候你的气息正好能保证发出正常的1音来。所以所谓的气息由弱至强或者由强至弱是相对而言的。

滑音的要求是两个音之间不留痕迹,圆滑地过渡,并通过气息的控制,使滑音带上浓郁的傣族味道。

在练习最重要的35、61滑音的同时,我们也不能忽略其它一些滑音的练习,比如也时有出现的中音5至低音6的滑音,中音3至低音6的滑音,也就是指大跨度的滑音,这些滑音通常涉及到左右手的默契配合,因此也要作为一个重点来进行练习

五、颤音

颤音的概念很简单,但是做到标准确很有难度,特别是对于象我这样半路出家的人来说,手指的灵活度比女性儿童要差很多,弥补的方法只有二个字:“苦练”。

颤音的练习是随时随地可以进行的,以前我经常坐公交,在公交车上就可以进行手指灵活度的练习,掰掰手指,开开手掌等等。每个人的各个手指的灵活度是不一样的,我的左手中指最差,所以很多时候,只要手闲着,我就会不由自主地练习起来,包括开车的时候,我的中指也会在方向盘上颤,经过二年的练习有了一点的改善。

用葫芦丝来练习的时候,一定要注意每个手指的均衡性,不能光练习一个或仅几个手指,每个手指都要练习到,特别是左手拇指、无名指,右手无名指的练习,这几个手指都是灵活度比较差的。

对于颤音的练习我们无需专门的练习曲,自己可以按着音阶的顺序练习56712356,每个音颤20下,注意一开始练的时候速度一定要慢,注意力要集中在颤速的均匀性、颤指的力度及弹性上,熟练后逐步加快速度。

颤音的要求:一般情况下颤音的次数越多越好,但是在不能保证速度及均匀的情况下,4-8次就够了。如1的颤音,实际吹奏出来的效果就是121212121,注意1的颤音始终以1开头,以1结尾,千万别吹成了2开头,或者1开头2结尾,这需要一定时间的练习,以使气指配合默契。

每一次手指打在葫芦丝巴乌主管上要有力度和弹性,如果光练习手指,要听一下,手指打在主管上应该发出“梆”的声音,打孔的时候要按严整个音孔,抬起要迅速,每一次的相隔时间应该是一致的,这样出来的颤音才富有表现力。

另外在一些曲子中还会出现三度颤音,如13131313131,这样在颤指的时候应该二个手指同时起落,这也需要一定量的练习后才能做到。

颤音单练一段时间后,就可以结合曲子进行练习了,要把颤音熟练自如地加进曲子中去也绝非易事,金色的孔雀中小快版就是一个很好的颤音练习。

六、波音

波音与颤音有点类似,只是时值较短,颤指次数较少(一般1~2次)。在曲子中合理地采用波音,极大地丰富了音乐的表现力。

波音在练习或是在曲子中使用的时候同样要注意音头和音尾,及1的波音是以1开头以1结尾

七、虚指颤音

虚指颤音是葫芦丝演奏中尤其重要的一个技巧,它好比我们烧菜时要放味精一样,是一种调味品,有了它,你的曲子听上去就是有那么一种特有的傣味。

虚指颤音在很多教学材料上也称之为“隔孔打音”,其实这种叫法有些不妥,如果你把注意力放在了“打”字上,你的虚指颤音就容易出现问题。我认为改成“隔孔扇音”比较贴切(注意只是“比较”,不一定要隔孔,或者一定是隔一孔)。

我们以中音3为例讲一下具体的做法,当我们以正常的气息吹出3以后,只需要运用我们左手的无名指,也就是1音孔上做从上至下的圆孤运动,目的是使气流产生有规律的波动,注意原则上要求手指是不能碰到音孔的。但这样很难做到,所以我们采用手指碰到音孔四分之一的边缘的方法来弥补。碰也只是轻轻的碰到,只是给手指一个定位,而不能像颤音或者打音那样有力。手指扇动要均匀,不能或快或慢。扇动的速度也不能太快,太快了容易让人听上去有一种紧张抖动的感觉。


其它几个特殊的音的虚指只里也要提一下,那就是中音6,低音6及低音5。

中音6的虚指颤如果是隔孔颤的话,我们就应该颤动左手食指,但是我试过很多葫芦,这样颤的效果太明显,因为中音6的气息最弱,手指的扇动对气流的影响很大,所以我就采用中指虚颤,甚至有些葫芦丝我采用无名指颤,所以隔孔不一定是隔一孔,这里可以灵活地采用。

而低音6呢,你隔孔的话,下面就没有音孔啦,所以采用的办法有两个,一是做到真正的虚颤,右手无名指比正常的指法稍远离音孔扇动,这样对气流的影响要小一些;另外一个办法就是用腹颤音来代替。而对于低音5我们就只能采用第二种办法啦。

在我们经常演奏的曲目中,有很多的16分音符也要加上虚指颤音,这样对手指的要求非常高,练习难度也相当大,但一定要知难而上,坚持不懈地练习,因为如果曲子中这些短快虚指颤音不加的话,味道会差很多。如《竹林深处》、《赶摆》。



未完待续、敬请关注哦!


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