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簧管类乐器-----葫芦丝

2022-07-21 00:31:10

基本介绍

葫芦丝((又称葫芦萧)是云南少数民族特有的乐器之一主要流传于云南省滇西傣族地区在布朗族德昂族等少数民族中也较为流行        傣族人民多才多艺能歌善舞在节日里不论是在江中划龙舟或是在江边放“高升”(用竹筒制作的土火箭)还是在广场上“赶摆”或是在竹楼里饮酒欢宴都可以听到动人的乐声葫芦丝因其音色独特优美外观古朴柔美典雅简单易学小巧易携带等特点受到广大中小学生音乐爱好者及中外游客的喜爱        传统葫芦丝属簧管类乐器其结构由一个葫芦和两根(或三根)竹管组成葫芦上端为吹嘴下端与葫芦连接的三根竹管为音管其中中间一根较粗较长的竹管为主音管主音管正面有六个音孔(按音孔)背面上端有一个音孔为第七按音孔下端有一个泛音孔(出音孔)和两个穿绳孔.主音管顶端装有金属插入葫芦其尾端装有软塞子        主音管音阶排列(以全按下主音管一至七个音孔吹奏作“so1嗦5为例”)从下到上依次为“mi咪[3]”.“sol嗦[5]”.“la拉[6]”.“si西[7]”.“do多[1]”“re瑞[2]”“mi咪[3]”“fa发[4]”“sol梭[5]”“la拉[6]”.副主音管无按音孔因此装有的副音管一端插入葫芦主音管左或右两侧在葫芦丝吹奏时如将副音管底端软塞取出装有的副管音就与主管音一同响起但副管音只能发一个音.现常用的葫芦丝有C调小D调降B调F调G调,E调等几种

历史来源

葫芦丝的历史较为悠久其渊源可追溯到先秦时代它是由葫芦笙演进改造而成的在构造上仍保持着古代乐器的遗制箫管数目正与三管之龠相同两支副管不开音孔也和古箫完全一样而发出持续的五度音程则与古龠的“以和众声”惟妙惟肖但它的主管已开有7个音孔与后世的箫笛非常近似又显示出它在历史上的飞跃

新中国成立后中国民族音乐工作者对葫芦箫进行了不断的改革1958年云南省歌舞团首先把音域扩展为14个音近年来北京的一些文艺团体又制成两种新葫芦箫其中的六管葫芦箫可以吹奏单音、双音、单旋律加持续音及两个和音旋律加持续音既保持了原来乐器特有的音色和风格又增大了音量、扩展了音域、丰富了音响色彩和表现力在中国民族乐器大花园中它已成为一支引人注目的奇葩1980年初中央民族乐团访日小组曾用这种新葫芦箫为日本人民演奏受到了欢迎和好评

傣族民间流传着这样一个传说:很久以前一次山洪暴发一位傣家小卜冒抱起一个大葫芦闯过惊涛骇浪救出自己的心上人他忠贞不渝的爱情感动了佛祖佛祖给葫芦装上了管子小卜冒吹出了美妙的乐声顿时风平浪静鲜花盛开孔雀开屏祝愿这对情侣吉祥幸福从此葫芦丝在傣族人家世代相传

傣族人民多才多艺能歌擅舞在节日里不论是在江中划龙舟或是在江边放高升还是在广场上赶摆或是在竹楼里饮酒欢歌都可以听到动人的歌声赞哈(民间歌手)在葫芦丝的伴奏下唱着古老的传说和美丽的神话唱着旧社会的苦难和新社会的幸福

主要种类

阿昌族的葫芦箫和傣族的相似阿昌语称“拍勒翁用葫芦和金竹管制成吹管长6厘米主管长50厘米副管分别长33和17厘米在两支副管靠近主管的一侧分别留有一条竹片用细竹知与主管捆扎在一起

在西盟佤族称葫芦箫为“拜洪廖3根箫管插入葫芦底部用蜡封固上端和竹制吹管仅长两厘米尤为独特的是:主管除开有7个音孔外在正面的最下方还开有两个气孔主管演奏旋律两根副管发出纯五度音程的持续音为旋律伴奏如不需要持续音或需要单持续音时还可将副管堵住

按附管发音数分

双音葫芦丝——只有高音附管发一单音另一附管只起到配饰作用

三音葫芦丝——两只附管都分别发一单音低音附管不常用特别是中、低音葫芦丝其实用性几乎为零

按附管的形式分

音塞式——单音附管用软塞塞紧使用时拔开

优点:附管音孔处于常闭状态缺点:只能利用曲目间奏时拔开音塞转换慢

按孔式——单音附管的发音用上手小指或下手拇指控制音孔的开合

优点:便于及时配合主管演奏转换快缺点:附管音孔处于常开状态对于演奏不常用附管的曲目须用手指常按住音孔 影响其它手指的灵活性

多音式——多音附管上开有四个音孔发主管第一、三、四、五音孔音,可配合主管发简单旋律音

按音高划分

可分为超高音葫芦丝、高音葫芦丝、次高音葫芦丝、中音葫芦丝、次中音葫芦丝、低音葫芦丝、超低音葫芦丝等

按音域划分

传统葫芦丝——标准传统型葫芦丝音域为一个纯八度加一个纯四度即包含十七个半音共九个全孔音当筒音作5(so)时发音从3(mi)至高一个八度的6(la),音孔排列为 3 5 6 7(低音组)1 2 3 5 6(高音组)

扩音域葫芦丝——又分为加键和不加键两种在同一主管上音域扩宽为一个八度另五个音

按产地划分

云南葫芦丝——音色甜美、圆润、清析属标准传统型葫芦丝具有鲜明的傣族风格

北方葫芦丝——音色粗犷、开放音量大但有的厂家生产的葫芦丝比标准传统型葫芦丝少一个音

其它产地葫芦丝——音色各异

按拆卸形式划分

可拆卸葫芦丝——主管、附管都可以从葫芦上拨下来便于专业人员维修也便于使用者作细微调整

不可拆卸葫芦丝——主管、附管粘接在葫芦上非专业维修人员不能拆卸

按调音形式划分

可调音葫芦丝——主管、附管上都安装有铜制调音节(简称铜插)可对音高作细微调整不能调节筒音调音是非线性调节 调定后不能再变动

不可调音葫芦丝——主管、附管上都没有安装铜制调音节(简称铜插)

基本构造

葫芦丝傣语叫 “筚郎叨”“筚”为傣语吹管乐器的泛称、“郎”为直吹之意“叨”即葫芦当地汉语又称为葫芦箫葫芦丝形状和构造别具一格它由一个完整的天然葫芦、三根竹管和三枚金属做成葫芦丝构造整个葫芦做气箱葫芦低部插进三根粗细不同的竹管每根插入葫芦中的竹管部分镶有一枚铜质或银质中间的竹管最粗上面开着七个音孔把它称为主管两旁是附管上面只设不开音孔(指传统葫芦丝)只能发出与主管的共鸣的和音通常左面附管发“3”音右边附管不发音(或发低音6音)

这种乐器以葫芦做为音箱 葫芦咀做吹口常见者以各自装有一片舌簧的3根长短不一的竹管并排插入葫芦底部通体长约 30厘米亦有单管双管或四管者无论竹管多少多以中间一根为主管其余为副管主管上开 7个音孔前六后一传统的葫芦丝副管上方不开孔只在管身底部开通用塞子堵住塞子与管身之间有线连接需要时则用小指将其打开现在改良的葫芦丝则没有使用传统的塞子而是跟主管一样在管身上方开一音孔这样更方便于在演奏时对副管音的反复使用而且控制自如更加灵活吹奏时手指控制主管的音孔以奏出不同音高的音若主副管同时开启吹奏时数管齐鸣旋律只出自主管副管仅以和谐持续的单音相衬托通常是一管发a音一管发e音产生和声效果给人以含蓄、朦胧的美感

阿昌族的葫芦丝和傣族的相似阿昌语称“拍勒翁”用葫芦和金竹管制成吹管长 6厘米 主管长50厘米 副管分别长 33和 17厘米 在两支副管*近主管的一侧分别留有一条竹片用细竹枝与主管捆扎在一起

在西盟佤族称葫芦丝为“拜洪廖”3根竹管插入葫芦底部用蜡封固上端和竹制吹管仅长 两厘米尤为独特的是:主管除开有 7个音孔外在正面的最下方还开有两个气孔主管演奏旋律两根副管发出纯五度音程的持续音为旋律伴奏如不需要持续音或需要单持续音时还可将副管堵住

演奏指法

对于葫芦丝来讲常用的指法

1、全按作5

演奏指法

2、全按作1

演奏指法

演奏方法

(一)右手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭第一、二、三个音孔拇指拖于主管下方左手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭第四、第五、第六音孔拇指开开位于主管前下方的第七音孔

(二)深呼吸、吸入的气尽可能多一些吸气后、气息下沉使气流在有控制的情况下有节制的均匀向外呼出气息要平稳、不可忽强忽弱

(三)吹奏中 高音时要用缓吹法(气流减小)低音时要用急吹法(气流加强)

注意:

1.附着于音管左右侧的小指不可固定不动应根据演奏时的情况灵活掌握如当运用上三指(即开闭四五六音孔)演奏时右手小指应附着于第一音孔下侧而左手小指可自然地随演奏抬起这样才不至于影响上三指在演奏时的灵活运用.当运用下三指(即开闭一二三孔)演奏时左手小指应回到副管位置而右手小指可自然地随演奏抬起

2.各个音孔在按下(既关闭)时一定要用规定手指第一节指肚将音孔按严不能漏气否则会影响音准和音色在演奏葫芦丝时应使手臂手腕放松手指适度地向里弯曲开放音孔时手指不宜抬得过高过高会影响演奏速度和灵活性但也不要太低太低会影响音准和音量                                                                                                                                                               

 3.不要吹的气流不要太强容易破坏音簧

演奏技法

葫芦丝在演奏的某种程度上相对于竹笛、唢呐等民族吹管乐器要简单一些没有那么多复杂的技法这也是由于它构造本身的局限所致但是它甜美的音色却好似极富表现力葫芦丝在演奏中常用的技法有以下几种:

1.吐音吐音是葫芦丝演奏中较重要的技法吐音又分为单吐、双吐、三吐三种

① 单吐利用舌尖部顶住上腭前半部(即“吐”字发音前状态)截断气流然后迅速地将舌放开气息随之吹出通过一顶一放的连续动作使气流断续地进入吹口便可以获得断续分奏的单吐效果完成单吐的过程单吐一般在音符上方用“T”标示根据音乐表现的需要单吐又可以分为断吐和连吐两种

② 双吐双吐是用来完成连续快速分奏的技巧首先用舌尖部顶住前上腭然后将其放开发出“吐”字简言之在“吐”字发出后立即加发一个“苦”字将“吐苦”二字连接起来便是双吐双吐的符号是“TK”

③ 三吐三吐实际上是单吐和双吐在某种节奏型上的综合运用符号为“TTK”或者“TKT”即“吐吐苦”或者“吐苦吐”

2.连音连音是常用技巧之一适用于抒情如歌的乐句或乐段用符号“⌒”(连音线)表示连音线内的音除了吐第一个音其余的音均不用吐吹奏连音时要强调连贯、流畅

3.滑音滑音及技法在葫芦丝演奏中被广泛使用其效果具有圆滑、华丽的特点应用滑音技法可以模拟人声和弦乐器上的抹音效果滑音又有上滑音、下滑音、复滑音三种

4. 震音利用震音技巧可以获得如同歌唱般的“声浪”效果极大的丰富音乐的表现力是人们揭示内心活动、抒发内心情感的重要手法之一震音又有气震音和指震音两种

5. 颤音颤音是由两个不同音高的音快速交替出现而构成具体要求是原音发出后紧接着快速而均匀的开闭其上方二度或三度音的音孔符号为“tr”或 “tr ~~~~ ”

6.叠音、打音两种演奏的技法和效果上差不多关于它们的定义也是众说不一就是在某个音出现前的瞬间加奏一个时值极短的高二度过三度的音叠音用符号“ 又 ”表示打音用符号“扌”表示



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