陈佩斯是一位真正意义上的艺术家，他把为他人艺术当作自己的一种责任，有着与底层的“小人物”站在一起的勇气。
--艺术评论家殷谦评
他的作品没有滥大街的网络段子，没有溜须拍马的“主旋律”，没有装腔作势的撒娇卖萌，没有矫揉做作的煽情，没有挖苦讽刺的毒舌，也不拿弱势人群开涮。
越纯粹的东西，就越能永恒。
1990年春晚小品《主角与配角》，“主角”朱时茂语重心长说了一句：佩斯啊，你太不了解你的长处了，你这形象，演个小偷小摸地痞流氓，都不用化妆，往那儿一戳就行。
小品《主角与配角》
确实，陈佩斯的外形不符合中国人典型的审美观。也是因为这张脸，在报考北京军区文工团、总政歌舞团时，他都落选了。
要不是后来八一电影厂为了专招“反派”演员，陈佩斯恐怕还是没机会进入演艺行。八路军演不了，、杨子荣更演不了，陈佩斯只能走喜剧路线。
陈强和陈佩斯合照
这也是父亲陈强（1918-2012）希望的。，与陈家这张祖传“坏人脸”相伴的，。
尽管是有口皆碑的老好人，：黄世仁与南霸天，，陈强从来没能逃脱。
理由很充分：“如果不是隐藏在革命队伍中的坏人，你演的坏人怎么那么像？！”
演喜剧，哪怕戏份不多，总归是比较安全的。
小品《吃面条》
1984年，陈佩斯第一次上春晚。
两个人，一个碗。所有的情节只有一个：吃面条。谁也没有想到，这个五分钟的小品，让陈佩斯一炮而红。
没想到，却传来文艺界的批评声。
有文联的老领导看完他的表演，只留下“啧啧”两声；更激烈一点的声音是：怎么能这样，春晚的舞台上怎么能出现这些没意义的玩意儿。
那是八十年代早期，在此前很长一段时间里，在舞台上引起观众“没有教育意义的笑”是不被允许的。
但是观众爱看啊！彩排的时候，有的人笑得掉到椅子下面去。
“中国人老百姓太苦了，太需要痛痛快快地笑了！”这是父亲陈强鼓励陈佩斯做喜剧时候总爱说的话。
陈佩斯这样解释自己的作品，“我就要做非常浅层、纯滑稽的东西。我用最低端的技术，同样能使观众开心，这就够了。”
越纯粹的东西就越永恒，没有过多打上时代的烙印，反而获得了一种超越时代的生命力。
这也是为什么，时隔三十年，陈佩斯的小品仍然能让我们捧腹大笑的原因。
他的脸皮厚，心思多，当着人一本正经，转过头一脸奸笑。他的算计失败令我们发笑，他的捉弄成功更令我们快乐。
整个八十年代，是中国喜剧的“陈佩斯时代”。
九十年代，经过赵丽蓉和“黄宏-宋丹丹组合”的过渡，春晚小品开始从“陈佩斯时代”走向“赵本山时代”。
然而过于追求剧场效果，让赵本山始终停留在二人转的层面，小品越来越无法摆脱那种拿身份、外貌开玩笑的模式。
后来甚至越来越多的靠油嘴滑舌的“段子”撑场面。
确实，这些做法是容易引起笑声，但容易的事情做多了，难的事情谁还愿意花心思？
陈佩斯曾经对记者说，现在的小品演员，“拿不出时间来去认真做小品”。
他说，喜剧存在一个价值的判断，一个道德的判断，这个存在于喜剧的艺术形式和观众之间。
以糟践残疾人和侮辱别人的生理、智力为乐趣，取悦观众，如果我们能容忍他，就说明我们的价值判断都出了问题。
陈佩斯是不是在说赵本山，我们不知道。但是反过来看，赵本山的短板，确实正是陈佩斯的长处。他很少拿外形做大文章。
陈佩斯喜剧之所以出色，不依靠语言本身搞笑，而依靠对话和情节推进形成的戏剧冲突。
“如果想吃喜剧这碗饭，姿态一定要低。”离开春晚的这些年，陈佩斯经常这样告诫年轻的喜剧演员。
“永远能被俯视，是喜剧人的最佳状态，当红了，千万别保镖前呼后拥，这些会在生活上消解自己，同时也可能意味着一个喜剧人艺术生命的结束”。
不知道他这句话，是不是又暗暗在说赵本山。
对退休生活还没有好的规划？
点击观看快乐50老年大学介绍视频
☎️报名电话：86465090
- 报 名 去 上 课 -
目前，我们的歌唱、葫芦丝、书法、国画班、模特班、舞蹈班在火热报名中~
快乐50参与了北京市、，专门为退休人服务。
如果您退休了或即将退休，生活略显乏味单调，或是想专业学习兴趣，这将是您最美好的选择！我们一起在老年大学上课、一起活动、一起开心…
教学地点：西城区广安门外远见国际公寓2304（7号线达官营站C口出向西50米）
- 关 注 微 信 号 -